Евгений Сулес


--//--


   «Жизнь Адель». Чувственность как печаль

Не буду ходить вокруг да около, скажу сразу: мне фильм не понравился.

Но это как не еврею сказать, что ему не понравился фильм о евреях. Поэтому, как честный человек, должен объясниться. Мне фильм не понравился не потому, что он о лесбиянках. Меня любящие друг друга девушки не смущают. Более того, если девушки хорошие, то и посмотреть приятно. Также добавлю, что я большой поклонник фильма «Я люблю тебя, Филлип Моррис» и картин Дерека Джармена (правда, давно не пересматривал).

Однако «Жизнь Адель» мне не понравилась. Но я очень понимаю, почему ей дали «Золотую пальмовую ветвь». Я даже понимаю, почему «Арго» получил «Оскара». Я понятливый.

Главным образом, фильм мне не понравился своей физиологичностью. И я не про долгие эротические сцены. Они настолько длинны, что не вызывают ни возбуждения, ни отвращения. От их продолжительности возникает, скорее, комический эффект. Мой сосед по просмотру в какой-то момент стал смеяться в голос (а просмотр был специальный, с отобранной публикой, без «лишних людей»). Невольно возникает ощущение, что девушкам всё-таки чего-то не хватает…

Говоря о физиологичности фильма, я говорю о другом. О крупных и сверхкрупных планах людей с пищей на языке, плачущего женского лица, когда льётся не только из глаз, но и из носа. В кино я предпочитаю плакать сам. А не смотреть на плачущих актёров без малейшего желания вытереть им слёзы. Увы, только нос.

Фильм не понравился мне своим серьёзным отношением к себе. Ему явно не хватило иронии (да, я помню сцену, где парень пересказывает «Опасные связи», и я услышал фразу о том, что все, кто жили искусством, умерли; зал аплодировал). Вот если бы, подумал я, возвращаясь с показа домой по ночной уже Москве, такую историю снял Вуди Аллен…

Серьёзность, видимо, идёт от отсутствия авторского взгляда. Его нет. И это вполне понятно. Что знает Кешиш о женской однополой любви? Это не об однополой любви, возразит сметливый читатель/зритель. Соглашусь, что в некотором смысле, да. Но, тем не менее, однополая любовь присутствует, это факт, и через рассказ о ней режиссёр, может быть, и рассказывает о любви как таковой. Так вот, а о ней он ничего не знает. На это опять же есть возражение: он исследует. Может быть. Но мне кажется, скорее, играет в исследователя, перепутав камеру с микроскопом.

Не понравился фильм и своей откровенной фестивальной претензией, которой веет с первых кадров. Да, я очень не люблю «фестивальное кино». Кино, которое не то что не думает о зрителе, а наоборот как будто очень о нём думает, но только с обратной стороны: как бы ему, этому зрителю, не понравиться. Это вроде как признак настоящего искусства. И тогда найдётся небольшой, но, как правило, влиятельный круг людей, которые вознесут такое кино на пьедестал. «Жизнь Адель» можно показывать во всех киношколах мира: посмотрите, как и что нужно снимать, чтобы получать призы на самых престижных фестивалях.

Теперь о хорошем. Фильм сделан с определенным мастерством, в этом ему не откажешь. И в фильме есть лицо главной героини. По сути, это лицо – главное, если не единственное, что в нём по-настоящему есть. Оно живёт какой-то своей внутренней жизнью и даже может краснеть. Оно меняется, по ходу действия превращаясь из лица красивой и волнующей кровь девочки в лицо не очень интересной женщины (сродни превращениям Лолиты). И режиссёр, зная, где его главное сокровище, впивается в него камерой, следя заодно и за всеми другими лицами в картине. Изобилие крупных планов потрясающее. Даст фору любому российскому сериалу. Ну ладно, это я шучу, конечно. А если серьёзно, то получается не столько жизнь Адель, сколько жизнь её лица. Но и здесь в какой-то момент понимаешь, что жизни, как у самой Адель, так и у её лица, нет никакой. Есть по большому счёту одно выражение – с чуть приоткрытым ртом и потерянным видом – которое проходит через весь фильм.

А сама история – о пробуждении чувственности у молодой девушки; о всегда болезненном открытии самого себя; о том, что у любви, влюбленности и страсти нет пола, а действуют одни и те же законы и сценарии; о том, что мы выбираем, взрослея; о чувственности как печали (Адель очень чувственна и очень печальна) и о том, что на одной чувственности невозможно построить жизнь – мне очень нравится. Мне не нравится, как эта история рассказана.

Оставить сообщение